感想一覧

作者を消せ、と見た時、なろう系作者粛正法案でも可決された話かと思った。

一見、方法論の話のようだけど、実際にはその巧拙や、作者の主張にまで踏み込んだ話ですね。

社長のホンネが読者にとって面白いかどうか。社長の言うことなんて普通つまらないんだから、作品中にホンネは見えない方がいい。でも、面白ければ意図的に見せるのはあり。だから「作者（の下手な押し付けがましさ）を消せ！」ということかも知れません。

書き手の立場では、たとえ三人称であっても、作品内で語っているのは「作者自身」ではなく「語り手というキャラクター」だと思えばあまり変な語り方はしなくなるかな、と思ったことがあります。少し古い本格ミステリーなんかは、そういう書き方になってるのかなと。きちんとやろうとすると難しいですけど。

　興味深く読ませていただきました。

　その発想はなかったです。と、言うよりどうしても自分が出てきます。無意識に。三人称で書きたいとは思っているのですが、地の文で色々出てきてしまいます。未だ未熟者です。

　他の方の作品では、１人称以外ではナレーター、解説と思って読んでます。

　あとちびまる子ちゃんとかのナレーター、いい味だしてるので少し真似したいと思っている今日この頃です。

三人称１元視点叙述のススメかな　
(゜゜)

　それって作者の言葉なのでしょうか？
　私はそのように感じた小説に出会ったことはありません。

　というのも、そもそもこれは状況にもよるのではないでしょうか？
　しいなさんは二つの例を出していますが、たとえばどちらも

『（タカシは、道路脇に目がいった。）
　女が立っている。痩せた女だ。その姿は寂しそうで、まるで誰かを待ち続けているように見えた。』

『（タカシは、いじめを止めようともしない録嗚未に腹が立った。）
　いじめはいけないことである。いじめる側が100％悪いのだ。そんなことは誰でもわかっているのだと信じたい。しかし、録嗚未は言った。「いじめられる側にも原因はある」と。なんと慈悲の心のない人間がいたものであろうか。』

　と、例文の前に（）内の言葉が加わっていた、あるいは行間にそういうニュアンスが隠れているというのであれば、むしろ自然に見えます。主人公が感じたこと、あるいは主人公の心の声が代弁されているだけだと思うだけです。
　もちろん、主人公がその場にいることが大前提ですが。

　この使われ方、臨場感が感じられて、私は好きです。
　三人称小説でもキャラクターと私（読者）とのシンクロ率が一時的に高まったような感じがして、混じりっ気のない主人公の心が届きますからね。



　また、仮にその場に主人公がいない場合であっても、
　前者のパターンは〝物語に参加していない何者かが見たなら、100人中99人がそのように見えるだろう〟といった表現方法であると私は解釈しています。

　ポイントは、あえて断言させていない、という点です。これには、先ほどと逆の効果が出てくると私は思います。

　つまり、『わざとキャラと読者とのシンクロを切る』こと。

　シンクロを切ることの何がいいのか？
　私が好きなパターンは二つありまして、

①キャラが何を考えているかわからない、という不気味さが演出されること
　ミステリー小説で、一時的な犯人視点などでよく見るあれです。
　徹底的に『はたから見れば』といった書き方を貫く。キャラの心境を隠し通し、この犯人が何を狙っているのかわからなくて不気味だ、といった雰囲気が出てきます。
　これもまた、緊迫感が感じられるので私好みです。

②キャラの心のプライバシーを守っていること
　これは、しいなさんが以前に上げた『説明が長いほうがわかりやすくて面白い小説になるのか』というエッセイで、私が感想で書いた『余白』の件と本質的には同じです。
　そもそも人の心境なんて、現実でだって様子から推測するくらいしかできませんよね？
　たとえば私は、友人が落ち込んでいて〝何が起こったのか話すのすら辛い〟といった様子を見せた時、
「大丈夫、何も言わなくていいよ。わかってるよ」
　と、あえて聞かずにただ傍にいてあげたり、場合によっては
「（今はそっとしておいてあげよう）」
　と、そっとその場を離れ、敢えて友人を一人にしてあげたりすることがあります。
　それと同じで、あえて読者とキャラが別人であるということを明確にさせているのではないでしょうか。
　キャラを慰める役目を、物語中の別のキャラ（タカシ）でも、ましてやナレーターでもなく、『読者に譲る』ために。

　もっともこれらの場合、しいなさんは『寂しそうに見えた』よりも、『肩を落としながら、きょろきょろと時折周囲を見回していた』等の表現の方がお好みでしょうか？
　私としては、

・〝その姿は寂しそうで、まるで誰かを待ち続けているように見えた〟
　→私「待ち合わせの人が出遅れているのかな？　いや、そもそも本当に寂しいのかな？」
　　（一番気になるのは〝なぜ〟）
・〝肩を落としながら、きょろきょろと時折周囲を見回していた〟
　→私「誰かを待ってる？　落ち込んでるのかな、それとも寂しがっている？　道に迷ってるだけなのかな？」
　　（一番気になるのは〝なに〟）

　と、いずれの場合も興味が集中するポイントが違うので、それぞれに良い所があると今では考えているのですが。


　しいなさんが感じた『作者の主張がそのまんま作者の主張となっている作品』と、上記のような表現法の「境界線」は何でしょうか？
　というのも、最初に書いた通り、私は明確に作者が出しゃばっているような小説に出会ったことがないので……

自身はギャグ書こうとする時に地の文ツッコミみたいな感じでそれを利用することがあります……。
たしかにシリアスな場面で使われていたら「へ？？」となりますよね……。
後は主人公書く時にめっちゃ作者の憧れと言うかそういうのを投影しちゃうので耳が痛かったです！！

読んでて（やっべー。。。）と思いました。
おっしゃる通りだと思います。
そして、私はあまり消せてないタイプだなぁと自覚あります。。

気を付けよっと！