感想一覧

ナツさん

拙作へのご高覧及びご感想ありがとうございます。

「せっかく完成させた発表したけど、この作品はどうも反応が薄いみたいだ……」と落ち込んでいたので、とても嬉しいです。

私も「冬のソナタ」を始めとする韓流ブームに対しては今ひとつ入り込めないものを覚えていたので、敢えてそうした視点から本編を書きました。

「韓流スター」というタイトルではあっても、内容としてはむしろ「アンチ韓流」というか、ブームそのものを突き放して眺める方向性で。

「耳の奥で、先週の夜の、ちょうど日付が変わる頃に、枕元で鳴った携帯電話の着信音の響きが蘇る。
久し振りに回線越しに耳にした炳の声は、底に残る人懐っこい温かさで辛うじて本人と分かる以外は酷く押し殺されていて、まるで患者に余命幾許（いくばく）もないと宣告する医者の様に重たかった。」

ご指摘を受けて、この部分を張勇俊の発言と炳の台詞の間に入れました。

前に橘さんからもいただいた感想でこの部分の構成には問題があると感じていたので、ナツさんのご提案が修正する上でのヒントになりました。どうもありがとうございます。

張勇俊と朴正炳についてはキャラクターの性格上、どちらも「僕」という一人称で通さざるを得なかったのですが（特に朴正炳は張勇俊より年下なので、二人の会話の上であまりぞんざいな口調にさせるわけにいかないので）、確かに分かりづらいですよね。

「ノルウェイの森」の出演時に張勇俊は朴正炳からかけてもらった言葉で救われたのに、朴正炳自身のアイデンティティの危機に対して張勇俊は救えなかった。

そうした運命の皮肉を読み取っていただけたのも書き手としては嬉しいです。

ちなみに役作りで書いたラブレターのくだりは、実際にある女優さんが役作りをする上で役の人物としての日記を書いて、台本にはない過去のエピソードも自分で考えて織り込んでいた、という記事を以前に読んだのがヒントになっています（モデルにした俳優さんたちもそういう役作りをしたかは不明です）。

稚拙な感想なんてとんでもない。

こんなに丁寧に読み込んでいただいた上に「すごく良かった」とおっしゃっていただけて、作者冥利に尽きます。

それでは、また。

橘さん

ご感想どうもありがとうございます。心待ちにしていました。
相変わらず丁寧な読み込みで書き手としては感に堪えません。
「お手本にしたい」とまでおっしゃっていただけるなんて。

主人公の独白とエピソードの時系列の組み合わせについては苦労した点なので、テンポ良く感じられたのであれば嬉しいです。

私も「冬のソナタ」はちゃんと全編を通して観た訳ではありませんが、「視聴者が覚えたような違和感は、実は演じている本人が一番強く感じているのではないか」と感じたことから、敢えて作中の主人公にも出演作品に突き放した評価をさせました。

加えて、「自分としては苦心した作品は不発に終わり、必ずしも最高とは思えない作品が脚光を浴びる」という皮肉も織り交ぜたつもりです。

ご賢察の通り、終盤の張勇俊でのインタビューでの発言に重なっていく炳の発言は自殺前夜の電話でのものです。

ただ、「この構成はちょっと分かりづらいかな？」と書き手としても感じていたことですので、この点に関しては実際に修正できるかどうかは別としてもう少し考えてみます。

「ヨン様」に熱狂した日本のおば様方にしても、娘時代や適齢期に躊躇なく韓国人男性を現実的な恋愛や結婚の相手に考えられたかと言えば、恐らく違うでしょうね。

日本人女性ユカリが韓国人男性朴淳恒（パク・スンハン）と結ばれ、韓国で息子の正炳（ジョンビョン）を産んだのは、1970年代後半から1980年代初頭と思われます。

ちなみに、在日韓国人の文世光（ムン・セガン）が当時の朴正煕大統領夫人を暗殺したのは1974年であり、また、北朝鮮の美人スパイ金賢姫（キム・ヒョンヒ）が日本人「蜂谷真由美」を装って大韓航空機を爆破したのは1987年でした。

もともとの反日的な体制にこうした時勢が加われば、日本人女性が韓国人男性の妻として韓国で生活するのは針の筵であったことは想像に難くありません。

そもそも韓国は「スパイ」を意味する「間諜（カンチョプ）」という言葉を幼児でも知っている準戦時体制の国家です。

夫の淳恒が無名でいる限りは、二人の愛情で乗り切れても、彼が著名人になり、息子の正炳が成長してくれば、日本人女性が妻として母として存在する一家への風当たりは強くなります。

幼かった息子の炳の視点でユカリの死は「周囲から白眼視され、父親とも不仲になったので自殺した」と捉えられていますが、一面では自分の存在が夫や息子の社会的障害になる将来を悲観しての自殺とも考えられます。

張勇俊については彼も反日教育を受けた世代であり、また、韓流スターというある意味、歪な立場にいる人間ではありますが、物語の開始時点で正炳の告白とその死を受けた状態なので、彼本人の反日感情や日本人への敵意を全面に打ち出すことは避けました。

代わりに、マネジャーの崔長鎬にその役割を与えました。

50代～60代の崔と朴淳恒は劇中でもそれぞれ表舞台での挫折を強いられて息子世代をサポートする裏方に回っていますが、韓流ブームにおいても若いイケメン俳優がメインであって、さすがにこの世代の俳優さんたちは「韓流スター」という扱いにはなりませんよね。

韓国がある程度豊かになってから生まれた張勇俊や朴正炳に対し、この父親世代は朝鮮戦争の傷跡の色濃く残る時代の貧しい韓国に生まれ、文化的に強く遮断された環境で反日教育を受け、その一方でキーセン観光で訪れる日本人が同胞の女性を買う屈辱的な青年期を経ています（韓国人女性を買う日本人男性の姿は、少年時代の勇俊や正炳にも暗い影を落としているには違いありませんが……）。

朴淳恒に関しては「真相を知るが故に自他に欺瞞を強いる」役割を与えましたが、崔長鎬に関しては「真相から隔てられているが故に結果的に自他に欺瞞を強いる」役割を与えました。

したたかに処世しているようで、青年時代に見掛けた美女が実は自分の忌み嫌う日本人であることも（ちなみに明洞は日本の銀座に該当するような街です）、朴父子の苦悩も、炳の死の真相も、彼は最後まで知ることはありません。

炳が押し潰されていった過程には、崔のような生粋の韓国人がほぼ無意識のレベルで発する日本や日本人への悪意も影響しているはずです。

＞君には君だから万金の価値があると、君は掛け替えのない存在だと、どうして言ってやれなかったんだろう。

張勇俊が炳に対して友情を抱いていながら言えなかったのは、彼もまた韓国社会に生まれ育った、生粋の韓国人だからなのです。

炳が救いや引き止めを求めて張に電話したのか、それとも絶望を分かち合いたかったのかは書き手としても色々想像していただきたいところです。

確かに1980年代～1990年代まではレンタルビデオ店に行っても、中華圏はジャッキー・チェンや周潤發（チョウ・ユンファ）のアクションシリーズ、あるいはレスリーやジョイ・ウォンの幽霊シリーズ、あるいはキョンシーシリーズなど個性豊かでした。

これに対して韓国映画というと、そもそもの数が少ない上に、パッケージを見ると、チマ・チョゴリに目張りを入れた妙齢の美人女優が艶笑して濡れ場を演じる、はっきり言えばポルノ風の装丁を施された作品が目立ちました。

多分、これも当時の中高年男性をターゲットにしたキーセン観光と連動する、一種の広報戦略だったのでしょうね。

2000年代に入って「冬のソナタ」がヒットしていわゆる「韓流ブーム」が始まると、今度はイケメン俳優の純愛ロマンスがメインになりました。

こちらは良く言われるように、中高年女性をターゲットにしたマーケティングでしょうね。

その後はＫ-ＰＯＰとして韓国のアイドルグループも進出して来ましたが、こちらは恐らく本来は国内のアイドルグループに熱狂する若年層を取り込もうとしての戦略でしょう（こちらは国内の競合相手の基盤が強いせいか、『ヨン様』レベルの成功には至っていない観もありますけど）。

ただ、こうしたメディア戦略とは別に草の根レベルで日韓の本当の友好や親善が進んでいるかというと、どうもそうとは言いかねる気がします。

むしろ、キーセン観光が流行った頃より、インターネットのような新興メディアが普及した現在の方が、相互の情報が伝わりやすい分、不信や敵愾心を煽る動きが加熱しやすい印象すら受けます。