感想一覧

くろの介様、ご感想ありがとうございます。

ホラー、パニック、ミステリーの類いは、真っ先に「謎」を読み手に突きつけて「不安」を煽るために、あえて主人公でない人物の視点から始めることはありますよね。ミステリーの場合だと「倒叙ミステリー」は探偵や警察よりも犯人が主人公ですから、冒頭で犯行シーンを書いても「主人公の視点」であることに変わりはないかなと。「正統派ミステリー」の場合は「死体を転がせ」で始まるものが多く、また「謎」の提示にもなります。だから「正統派ミステリー」で犯人の視点から始めると底が浅く感じられるのでしょう。

親の仇を子供が討つというのは、ゲームではよく観ますよね。ただ小説としてはなかなかうまく表現しづらい部分があります。よく出来た親でなければ、子供が仇を討とうとするかという問題もありますし。第一、どうやって親の仇を子供が知っているのかという情報に矛盾が生じやすいのです。もし親の仲間が生き延びていたとして、親を見捨てた形になるその人を子供はどう思うかという問題もあります。

結論としては、くろの介様と同じく、本当の主人公へ視点を自然にバトンタッチさせるのがかなり難しい、というところに落ち着きますね。

くろの介様、ご感想ありがとうございます。
書簡体小説はジャンルを選びますよね。
現代日本だとすでにスマートフォンでLINEやTwitterが主ですし、SFなら電脳でどうにでもなりそう。
異世界ファンタジーなら魔法がないから、手紙はまだ現役かもしれない。
歴史ならインターネットがないから書簡をやりとりしているでしょうし。
本文では書かなかったですが、推理ものはやってやれなくはないと思います。拘置所に収監されている容疑者と弁護士との手紙のやりとりで真相に迫っていく、なんて使い方はできるでしょう。
ですが、やはりジャンルは相当絞られますね。
小説投稿サイトで人気が出ないのも、多くの方がスマートフォンからやってきて、手紙なんて出したこともない人が多数だからでしょうし。

くろの介様、いつもご感想ありがとうございます。

物語を始めるとき、書き手はつねに終着点が見えていなければならないと思っています。
終着点がわかっているから、そこから逸脱しない範囲で自由に展開できるのではないでしょうか。
エタる方が多いのも、くろの介様のおっしゃるように「本編突入後しばらくたっても主人公に結末の方向性が見いだせない、あるいは突然両方の車輪が完結までのロードマップからの宙に浮く」作品の多さに反映されています。

異世界転生は第一話がほとんどどの作品も同じになってしまいますね。
差別化を図ろうとすると、それは「異世界転生」なのかと思われかねません。第一話で主人公が潔く死ななければ話が先に進まない。死んだら神様や超越者が出てきて転生させる儀式を行なう。第二話は転生後から始めれば「異世界転生」テンプレートを踏襲できますからね。

天才についてはさまざまな解釈があってよいと思います。
「努力効率がよすぎる」というのも主人公の属性として便利に使えますからね。
「人の心を惹き寄せる性質の強い人」はカリスマ性として仲間集めに使えそうです。
ただ本物の天才が、努力を始めたら、努力した凡人である秀才なんてあっという間に引き離されるでしょうね。
だから本コラムでは、努力を是としています。
凡人は秀才になれますし、天才は誰よりも高みへ到達できますからね。

猫屋敷たまる様、ご感想ありがとうございます。
セガサターンしろ！　ということでセガさんには頑張ってセガサターンminiを作ってもらいましょう。

それはともかく、小説家で「天才」が思い浮かばないとのことですね。
これについてはいくつか候補がいます。
まず浮かぶのが小説賞に名を冠する三名、芥川龍之介氏、直木三十五氏、菊池寛氏です。
この三名は菊池寛氏が先に売れました。そして現役で活動する小説家の中で、最も才能があると見込んだのが芥川龍之介氏と直木三十五氏だったのです。それで菊池寛氏は「芥川龍之介賞」「直木三十五賞」を設立しました。後世、この二賞を創設した菊池寛氏の才能も評価されて「菊池寛賞」も設けられました。
芥川龍之介氏のライバルであった谷崎潤一郎氏も賞に名を冠しますが、どちらかといえば秀才型の人物です。

そして世界初の長編小説『源氏物語』を書いた紫式部氏は確実に天才です。
伝承や神話に依らない、まったくの空想で創られた世界初の長編小説を書いたという、それだけをもってしても「天才」であることは疑いようがありません。

実は最近の小説界隈には「天才」がほとんどいません。
それは秀才が「小説賞・新人賞」の最終選考をしているからです。つまり「天才」の書いた小説のよさを正確に理解できない方が選考しているかぎり、「天才」がプロデビューできない仕組みが出来あがってしまいました。
ライトノベルでは神坂一氏や吉岡平氏、火浦功氏、冴木忍氏、六道慧氏あたりの黎明期の書き手は皆「天才」でした。
今のライトノベルでは、誰もが知る川原礫氏、鎌池和馬氏、渡航氏あたりはすべて「秀才」ですね。
「天才」だとプロの書き手が「この作品は面白いから読んでみて」と担当編集さんにオススメした方が多い。
たとえば『君の膵臓をたべたい』の住野よる氏、『俺の妹がこんなに可愛いわけがない』『エロマンガ先生』の伏見つかさ氏は、プロの推薦の形でデビューしていますので「天才」と呼んでかまわないと思います。

夏目漱石氏は「努力した天才」型だと思います。つまり日本文学で最強の存在です。
その時代まで戻れば、宮沢賢治氏も小泉八雲氏も天才に違いありません。

つまり近年「天才」と呼べる書き手はほとんどいないのです。
「秀才」が「小説賞・新人賞」の最終選考をしているかぎり、輩出されるプロも「秀才」止まり。
もし「天才」が最終選考を担っていれば、「天才」が芋づる式に釣り上がり、小説界隈のレベルもかなりアップすると思います。
そうならなかったから「出版不況」が起こったのかもしれませんね。

くろの介様、ご感想ありがとうございます。

おっしゃるように、自信は持っていたほうがよいと思います。
ただ、根拠があるのかないのかを自ら把握しているかどうかが問われてきますね。
根拠がないという自覚がないで「自信」を持たれても、それは博打でしかありません。
根拠があるという自覚がないで「自信」を持つから、周りの人も納得するだけの質が担保される。
根拠がないという自覚があるうえで「自信」を持てば、空元気のようなもので表面上は自信があるように見えます。
根拠があるという時間があるうえで「自信」を持つのが、真の意味での「自信」だと思います。

作品の評価は「書き手の自己満足」で終わるか、「読み手も満足」して終わるかですね。
「書き手が満足しないのに読み手が満足」するのはなかなか難しいので。

「金を払っても」「無料なら」「金をもらっても」は確かにひとつの基準ですね。
出版社レーベルが「金を払っても」を書籍化してくれれば、出版不況も少しは和らぐかもしれません。

くろの介様、ご感想ありがとうございます。

小説投稿サイトで書き手の側から「評価してくれ」の趣旨はマナー違反だと思っています。
本来なら作品の面白さで評価を集めるものであって、モチベーション維持のために評価を集めるのは「Amazonのレビュー」並みに怪しい評価しかつきません。
それでランキング上位になっても、くろの介様がおっしゃるとおり、いつエタるか不安定になるかわからない、という一種の地雷のようなものですよね。
以前と比べて、小説投稿サイトでランキング上位になっただけで紙の書籍化されるケースは減りましたが、完全になくなったわけではない。
小説投稿サイトで開催されている「小説賞・新人賞」へ応募して、結果としてランキング上位になった場合くらいでしょうか。

やはり「動因」が強くなければ、継続して書かないのだなと思わされました。

くろの介様、ご感想ありがとうございます。
名前を憶えてもらえるというのは、書き手冥利に尽きるところですね。
この作品といえば、こんな人物が出てくるな。ということをすぐに思い出してくれるのは、それだけ読み手に深く読んでもらえるからですし。
『銀河英雄伝説』は読みやすいのに、『グイン・サーガ』は手を出しづらい。人それぞれですが、なんとなく読みにくそうという印象を与えてしまっているのですね。
小説書きとしては他山の石とするべきでしょうか。

くろの介様、いつもご感想ありがとうございます。
昔は「春樹」なら「角川春樹」だったんですけどね。メディアミックス戦略を始めるなどした角川書店でしたが、実は角川歴彦氏が主導していました。歴彦氏がメディアファクトリーを立ち上げて独立してからの角川書店は凋落したんですよね。
そこに春樹氏の逮捕があって、経営刷新で歴彦氏に白羽の矢が立ち、復帰とともに関連会社すべてをひとつにまとめた豪腕ぶりを発揮し、今のＫＡＤＯＫＡＷＡが出来たんですよね。

『ロードス島戦記』からエルフの耳が長くなった件は、以前にコラムで言及しているので「耳タコかな」と思い出渕裕氏の名は出しませんでした。ここから読み始めた方には不親切でしたね。

世の多くの読み手が抱く「ライトノベル」の定義は、「マンガイラストのような表紙や挿絵がある」というものがあります。誰が表紙や挿絵を書くかで世界観もガラリと変わってしまいますからね。
『ロードス島戦記』も出渕裕氏から、『新ロードス島戦記』で美樹本和彦氏へ、『ロードス島戦記　誓約の宝冠』で左氏へバトンタッチしています。読み手の印象としてそれぞれちょっと世界観が異なるんですよね。

くろの介様、いつも鋭い目線からのご感想ありがとうございます。

歴史については、世界史と日本史に分かれているだけでなく、欧米と中国ですら分かれていますから、なおさら俯瞰で見られない方が多いですね。最近では「この時代に世界でなにが起こっていたのか」に関する書籍がいくつか出版されているので、それを読めばある時代において世界ではどのような事件が起きていたのかや、どこが治めていたのかなどがわかるので便利ですよね。
私は西洋史と東洋史と日本史は別々に教育されていた世代なので、たとえば「関ヶ原の戦い」が起きた頃、西洋での勢力図や中国はどの国が治めていたのかなどはすぐに思い浮かびません。今はGoogle検索のおかげで、関ヶ原の戦いが西暦何年の出来事で、そのときの世界の勢力図や中国を統治していた帝国はどこかなどはすぐにわかりますけれども。
よく源義経がモンゴル帝国（中国史では元）の建国者チンギス・ハーンになったという伝説が語られますが、これなども日本史と中国史がリンクしていないので真偽不明ではあります。

今の夏目漱石レベルは、やはり高校教育までをきちんと修めた水準てすね。
ライトノベルの読み手が主に中高生である以上、彼らが勉強してきたまたはこれから勉強する事柄についての知識は持って然るべきだと思います。
知識としては大学レベルまで持っていてよいのですが、小説として書くのなら中高生がわかるレベルまで落とし込めるだけの要約力も求められるでしょう。

くろの介様、毎度鋭いご指摘ありがとうございます。

「大衆心理」を知ることと、それを活かすこと、そこからズラすことはそれぞれ別のものでしょう。
単にランキング上位を見て「主人公最強」の「剣と魔法のファンタジー」が求められているから、それを書こう。というのであれば「大衆心理」を知っているだけです。
「大衆心理」を活かすのは、今ではなく次回投稿時の「大衆心理」を探っていれば見つかる可能性があります。
「大衆心理」からズラすのは、新しい「需要」を喚起する先導者となる行為です。

大河ドラマは脚本家の裁量が大きくて、とくにNHKの制作陣・経営陣のスタンスによって題材も演出も大きく左右されます。

現実世界の閉塞感が強まれば「異世界転生」が流行るのかもしれません。ニートや引きこもりが、実践したこともない現代知識を異世界で使っていまう。これも主人公の属性としてニートや引きこもりを設定したに過ぎず、ライトノベルの読み手にニートや引きこもりが多いというところでもシンクロしやすいのかもしれませんね。