感想一覧

くろの介様、ご感想ありがとうございます。
数字が気になりだすのは、初心者に多いんですよね。
ある程度書けてくると、評価を見るより書きたいものを書くようになります。
そして「小説賞・新人賞」を狙いに行くと、また数字が気になり始めるのです。
数字なんて気にせず書きたいように書けばよい。

政治家も、選挙運動中だけドブ板をしますけど、当選してしまえば票を依頼した人のことなんて忘れています。
それなら有権者に媚びるなよと言いたくもなりますね、

くろの介様、ご感想ありがとうございます。

佐々木小次郎を優男にして後世の創作界隈で常識化したので、吉川英治氏の功績はあるんですよね。
逆に言えば、小説で人物像を定着させるには「大ヒットを飛ばせ」ばよいということになります。
同じ吉川英治氏『三国志』での諸葛亮孔明なんかも「妖術使いの天才軍師」とされています。
しかし実際の諸葛亮孔明は「管理上手な政治家」でしかないのです。
軍を操ることは人並み以上にはできますが、実際の戦闘において実はそれほど勝っていません。
水鏡先生の弟子の中で、臥竜鳳雛と並び称されたホウ統が戦上手で、実際に蜀攻略を成し遂げたのもホウ統でしたからね。諸葛亮はその間荊州の守備を任されていただけで、戦には出ていません。
赤壁の戦いでも諸葛亮は軍を指揮していませんしね。実際に指揮したのは呉の周瑜ですし。

そう考えれば、小説って文字だけで読み手が抱く人物像を固めてしまうほど、すごいツールなのだと実感させられます。

ちなみに宮本武蔵も関ヶ原の戦いに参加していましたが、やはり人を斬ると脂ですぐなまくらになってしまうので、突き主体で戦っていたようですね。まあ太刀を左手で扱えるだけの筋力がありましたから、一刀両断もできたはずですけど。

くろの介様、ご指摘誠にありがとうございます。

「堅実に書けば……」に関しては「手堅く書けば……」と表現したほうがよかったですね。
「危なげがなくしっかりしている」文章を書くことに主眼を置いて「堅実に書く」と表現しました。
　友人はよく口にするんですよね。
「いやぁまた落ちたか。いつもどおり堅実に書けば受かるだろうけど、それじゃ面白くないし」なんて感じで。そんな調子で約二十年ですから、まぁ私も付き合いのよいほうだなと。この感想も友人に見られそうですが。

技術レベルと魔法レベルは確定させておきたいですよね。
「剣と魔法のファンタジー」はなんでもありになりがちですが、王都から遠く離れた田舎の村に「ポリエステルの服を着た主人公」というのも「それってどうなの」問題ですからね。
庶民が火をおこす魔法を使ってかまどに火を点ける。そうなると「火の魔法」ってそんなに難しい魔法なんですか？となります。
あと「電気」をどう扱うかですね。「電気」がもたらした技術革新があるから、私たちは夜でも灯りが煌々と輝き、コンピュータを使えているのですから。ただ破壊力のある代物としての「電気」この場合は「電撃」ですね。ギリシャ神話の主神ゼウスは雷霆と呼ぶ電撃で世界を焼き尽くしましたし、北欧神話の主神オーディンも雷を操ると言われています。
もしかしたらゼウスやオーディンは現代人だったのか？　などと考えれば、小説が一本作れてしまいますね。
まぁ短編では収まりそうにないので、連載小説向きかな。暇なときにでも企画書とあらすじを書いてみたいと思います。

くろの介様、本日のご感想はとくに納得致しました。誠にありがとうございます。

「エタる」のはまだマシなほう。
読み手としては連載中の作品が途中で削除されたら、確かに悲しくなるやら憤慨するやらで気持ちの持って行き場がなくなります。
とくに削除が簡単に行なえる小説投稿サイトでは、閲覧数やブックマーク、評価などが低い作品はすぐに削除されてしまうことがあります。

削除するおおかたは「未熟な作品を残して、新作の評価が低まるのが嫌だ」と考えるからかもしれません。

紙の書籍化された作品は、出版社レーベルとの契約に左右される面はあるでしょう。
もし出版社レーベルの担当編集さんや契約書などから「当該作品を小説投稿サイトから削除する」ように言われていたら、削除しても仕方がないかなとは思います。
ただ、出版不況の現在。どこかで試し読みもできない小説がビッグヒットを飛ばせるかと考えれば甚だ疑問です。
どうせ紙の書籍化される際に、文章や内容を大きく変えられてしまうのですから、元のデータは手を付けずに残しておいてもよいでしょう。

成人指定の警告に関しては、とくにボーイズラブやティーンズラブや百合といった女性向けに多い印象があります。（他サイトでそういった方からご相談を受けたこともあります）。
男性向けの場合は明確にエッチシーンが描かれることが多く、書き手も「これは成人指定だろう」と認識しているのです。
ところがボーイズラブやティーンズラブや百合は、一般女性誌でも頻繁に読まれているため、成人指定に該当すると思わない方が多い。一般女性誌で普通に読めるものが、小説投稿サイトでは成人指定として警告されるのですから、どう対処してよいのかわからなくなる。そして警告がどこを指しているのかわからなくなって、結果として「もういいや」となって削除してしまう。
そういう方は『pixiv』で連載するとよいのですけどね。あそこはその手の作品が多いし、警告されたら「R-18」指定のボタンを押して変更するだけで済みますから。
実際『ピクシブ文芸』の上位はボーイズラブ、ティーンズラブ、百合ものが占められています。
おそらく他の小説投稿サイトで警告を食らって嫌気がさした書き手が流れ込んでいるのでしょう。
そのせいで『ピクシブ文芸』は女性向けの小説投稿サイトとなってしまいましたが。

純粋に読み手としては、評価の悪かった作品も残しておいてほしいんですよね。
「紙の書籍化されたこの作品を書いた人は、過去にこんな作品も書いていたんだ」ということがわかると、「自分でも頑張れば紙の書籍化まで行けるのではないか」と意欲も湧いてきます。

ビジネスで小説を書くのであれば、小説投稿サイトで開催されている「小説賞・新人賞」へ応募しまくればよいのです。ただし受賞できなくても安易に削除しないほうがよいと思っています。過去にこの程度の書き手だったのが、この期間でこれだけの作品が書けたのだ、とわかれば、選考さんへのアピールにもなると考えるからです。
最初から完成されている書き手と、ぐんぐん実力を身につけている書き手とでは、後者のほうが将来性を高く買えますからね。最初から完成されていると、それ以上の作品が書けないのではないかと疑心が湧いてきます。

また、小説投稿サイトの規約で「特定の要件を満たさない」削除が禁止されているところもあります。
複数の小説投稿サイトで連載している作品が、ある「小説賞・新人賞」を授かって紙の書籍化される。ない話ではないのです。
そうなると、紙の書籍化される出版社レーベルと無関係な小説投稿サイトのデータを削除してくれと打診があるのかもしれません。
でもたいていの小説投稿サイトは、紙の書籍化される際に運営側へ報告する義務が課されています。初手は削除ではなく報告なんですよね。そして運営側が協議したうえでデータはそのままか、削除させてもらえるか、ダイジェスト版に差し替えさせてもらえるかが決められるはずです。
でもそこまで規約を読んでいる書き手って、実はとても少ないんです。そもそも規約をすべて読んで理解しろというのが無理筋ではあります。
もしそれができるのなら、自動車運転免許の学科試験なんてしなくてよいことになりますから。でも道路交通法をすべて憶えられない方がいる以上学科試験はなくなりません。
そうなると作品の削除は小説投稿サイトの規約を読んでいないか、読んでも理解していないか、理解していながら無視しているのかに分かれてきますよね。

そう考えると、前触れもなく突如削除する行為は褒められたものではありませんね。
『小説家になろう』様ではサーバーに負荷がかかるので、原則的に「削除させない」方針のようですしね。
小説投稿サイトの規約をよく読んでから利用していただきたいものです。

くろの介様、労りのお言葉誠にありがとうございます。
現在、連載小説『神話(仮)』の構成をちまちまと行なっております。
できれば本コラムと入れ違いで投稿したいので、うまく調整しながら頑張りたいですね。

大賞を狙うつもりで執筆する。これは強いモチベーションになりますよね。
ただ自分の実力も知らずに大賞を狙うと、獲れなかったときの反動が怖いんですよね。
あとちょっとだったのに、次作を書くことなく消えていった方が多くいらっしゃますから。

いわゆる「文豪」でも代表作は確かに一、二作なんですよね。
世界でも有名な夏目漱石氏でも『吾輩は猫である』『坊つちゃん』『夢十夜』とか十指で数えられます。
賞に冠たる芥川龍之介氏も『羅生門』『蜘蛛の糸』くらいは皆読んでいるでしょうけど、他の短編小説なんてほとんどの方は読んでいないと思います。
同じく賞に冠たる直木三十五氏については、これといった代表作があるんかいな、というくらいですし。まぁそういうネームバリューの低い有望な書き手を顕彰するのが「直木三十五賞」本来の目的ではありますが。
ノーベル文学賞の川端康成氏であっても『雪国』『伊豆の踊子』だけが突出して、他は「その他大勢」になっています。
村△春樹氏は短編小説作家なのに、長編賞が獲りたくて、不得手なのに出版しているだけに見えます。「対決篇」でも書きましたが、長編で意味不明は致命的なんですよね。そしてハルキストが求めるのは長編ではなく短編だったりしますし。いっそ星新一氏の「ショートショートの神」のように、「短編小説の神」でも目指せば皆ハッピーなのではないかと思わなくもありません。

大賞を狙うこと自体は悪くない。ただ根拠は欲しいですよね。
「小説投稿サイトでランキング上位の作品が書ける」というだけでも、一定の根拠にはなりますし。
二度や三度落選でも、作品の質が高まってきているのなら、努力は続けるべきです。
多くの書き手がすぐにあきらめてしまうから、もったいないなと感じています。

くろの介様、いつもご感想ありがとうございます。
お話をすることでコラムのネタがいくつか思い浮かびますので、ぜひこれからも厳しいご感想をお待ち致しております。

「小説を書ける」と「面白い小説が書ける」は別物だと思っています。
前者は教科書があればいくらでも書けますが、後者は読み手を意識していないと絶対に書けません。
中には自分が楽しめる小説を書いて大賞を射止めてしまう方もいらっしゃるようですが。

栗本薫氏にはダークファンタジーの書き手としての矜持があったように感じられます。
こういう作風の私には、こんな発言が求められるのだろう、と先読みできてしまったのでしょうね。
気を回しすぎと思わなくもありませんが、『グイン・サーガ』の書き手としてはやはり「北朝鮮に拉致されるほうがマシ」と言い切ったほうが「らしいよねぇ」と感じます。

くろの介様、本日は痛い突いていただき、誠にありがとうございます。

本コラムにおいて「運がよかった」は、受賞者の謙遜を真に受けるな、という趣旨で用いています。
書き手の中には、真に受けて「私にも運がまわってくれば獲れる」と勘違いしている方が意外と多いそうです。とくに小説投稿サイトがなかった、出版社に紙の原稿を送って応募していた頃の話になりますが。
大賞を授かった書き手はもれなく努力しています。

小説の書き方も知らずに賞金を得るために作品を書いて応募した。そうしたらたまたま大賞が獲れてしまった。
これは確かに「運がよかった」のでしょう。でもこんな人は早々いません。
「文豪」が語る武勇伝のひとつ、つまり作り話だと思っています。

「文豪」からすれば若手の台頭は自身の立場を揺るがしかねない。才能のある感度の高い書き手に対して「牽制球」を投げているようなものでしょう。
後継を育成するためには、「運」よりも「努力」を説くべきだと思います。
そうしないと、勘違いな大家が生まれてしまうのではないでしょうか。村上春樹氏のような。

くろの介様、いつもご感想ありがとうございます。

私も基礎訓練は積み重ねるものだと認識しております。本日の投稿回でも「伸び悩み」をテーマに、それでも基礎を怠るなと書いています。
これが第一の答えになるでしょうか。

第二については「アフォーダンス」という脳機能を執筆に活かすことで可能にするよう提言しています。
確かに主導権さえ渡さなければ、どんな相手にだって勝てます。自分は不敗の態勢をとり、相手の自滅を待つのは兵法の理に適っていますからね。

第三については競馬をほとんど嗜まない私にはちょっとわかりにくいですね。無呼吸で走れる最長の長さと呼ばれる「四百メートル走」で考えれば、息を吸わずにどれだけ全速力が出せるのか、に置き換えればわかりやすいと思います。心臓と肺が酸素を必要としているのを抑え込んで全筋肉を働かせなければならないのですから、その能力のわずかな差がタイムに直結しますね。

最後の点については、より実戦に近づけるという観点から捉えられますね。
私は十年以上前に、年上の後輩が運転する自動車の助手席に座ったことがあります。交差点に差しかかって赤信号に変わったとき、突如自動車のスピードが上がったのです。そこで私はすぐ運転手に声をかけながら見ましたら、とても苦しんだと思ったら反応がなくなりました。右足がアクセルを強く踏み込み、自動車は元日未明の赤信号に突入したのです。そのとき私は、冷静にまず突っ張った右足をアクセルから手で外し、左手でハンドルを操作しながらブレーキペダルを右手で押し込み（体を割り込むだけのスペースがなかったため）、国道の路側帯に誘導してブレーキペダルを完全に押し込んで停止。すぐにサイドブレーキを上げて自動車の動きを完全に止めました。そして運転手の救命救助を行ないながら救急へ電話して救助要請をしました。
当時の私は自動車の運転免許を持っていませんでした。自動車を運転すること自体あまり意識していなかったのです。
それなのになぜこれだけの対応がとれたのか。事前にこのようなときどう行動すればよいのか決めてあったからです。決めたのは事故のさらに五、六年前だったと記憶しています。ですが、この対応を決めてあったため、多重事故を起こすことなく、私は生還できたのです。

小説書きを目指すなら、文章だけでなく身体の原理や機能にも精通していなければなりません。リアリティーはえてしてそういうところから来ますので。

最後の訓練の間違った目的についてですが、同意できますね。訓練そのものに依存してしまうとどうしてもとりうる行動が制限されてしまいます。
ですが上記の私のように、まず自分が生存するためのシミュレーションはしておくべきだと思います。実際に生還できた私の経験からですが。この一件は、会社が私の能力を高く評価することにもつながりました。とっさに機転を利かせたと判断されたのですね。ですが、実際には「アフォーダンス」が働いたときのために「プログラム」がストックしてあったわけです。

執筆において「アフォーダンス」を引き出せれば、より速く書けますし、空いた時間で表現に工夫も凝らせます。
ちょっとした脳の機能ですが、使いこなすとほぼ無敵になれますので、「アフォーダンス」についてはもっと追求していきたいと思います。

くろの介様、いつもご感想ありがとうございます。
経験の差は文章を読めば見破られるものなんですよね。

おっしゃるとおり、生々しい感情や犯罪行為などは直接話法よりも、視点を外すほうが賢明かもしれません。
書かないほうが伝わるときも、小説にはよくあります。
あえて詳細は避けて読み手の想像力に委ねたほうがリアリティーを喚起できるかもしれませんね。

いつも適切なご感想ありがとうございます。

「主人公最強」はランキングの上位を独占しているだけに、多くの書き手が新作を投稿してくるんですよね。
そこで生き残るためには、読み手の興味を惹き続けなければなりません。
おっしゃるように毎日更新してつなぎとめていないとすぐに離れていってしまいます。

「紙の書籍」化は「主人公最強」は当たり前で、それプラスアルファが求められているようです。
「主人公最強」だけなら「『小説家になろう』で読めばいいじゃん」で終わってしまいますからね。

週一ペースの更新だとランキングに載るのは難しいですね。
毎日「主人公最強」の新作が投稿されてくるので、一週間も空いてしまうと、毎日ランキングで生き残れないし、週間ランキングでも難しい。なにせ相手は週７日更新しているので、単純計算で週一ペースの７倍のポイントを獲得できますから。
週一ペースだと、他の小説投稿サイトを利用したほうがよいですね。過疎の小説投稿サイトや、そこで開催されている「小説賞・新人賞」に応募したほうが閲覧数を稼げて「紙の書籍」化に近づけると思います。

成人向けは一定層が読みますから、ランキングの載る可能性もありますが、一般小説の「小説賞・新人賞」への応募で成人読み手が支持してくれるともかぎらないのが痛いですね。