感想一覧

[一言]
どもです。

没ネタ供養：
幸い花粉症はないのですが、辛いらしいですね。こればっかりは対処が難しいようなので。

ところで、ティッシュですが、ご存知かもしれませんが小ネタを。
江戸末期のヨーロッパに行った使節団ですが、日用品ですから当然ちり紙も持っていきました。
それで、そういう使い方をするものですから、当然懐から取り出して鼻をかんでポイ。
これがあちらの人には驚きだったようです。
まず、薄い紙にびっくり。
持ち歩いてるのにびっくり。
ポイにびっくり。
なんでも、拾ってもう一度驚いていた人もいたとか。
厚い紙はなんとかあったんですが。
ポイがやはり一番の衝撃だったらしいです。

ティッシュを作るのに適した植物を見つけたが、それが花粉症の元だったりしてもおもしろかもですね。

[一言]
カクヨムは読者をまったく募集しませんでした。そのためなのか、読専にはとにかく使いづらい。

読者を募集しなかったことの弊害が出ているような感じですね。
運営は作者同士が善き読者として機能して欲しかったんでしょうが、なろうに鬱屈していた底辺作家の承認欲求を少し甘くみていたんじゃないでしょうか。
そこへ分野別のコンテストが油を注いで、狂乱を招いてしまったようにおもいます。

私はレーベルページが公式に発表されて、強い懸念を持ちました。仮にもプロ作家の作品が読める状態で、アマチュアの作品に手を伸ばすんだろうか？という疑念です。実際にカクヨムが開いてみたら、栞はないし、検索機能も、ブックマークもない。

読専としては静観。
公式レーベルページをゆっくり読みながら、少しずつ投稿作品を探しはじめたところです。

もっとも、なろうにだってまだ見ぬ良い作品はあるだろうし、私には一般書籍の積ん読が今でも１００冊近くある…それなのに、昨日も３冊、今日も１冊買ってしまった。

そういえば、Twitterで百田尚樹さんの「カエルの楽園」が面白いって、流れてきたので、私一人がベストセラーを読まなくてもいいよね、的なことをつぶやいたら、百田尚樹さん本人から、縁があったら、お願いしますとリプライがありました。ベストセラー作家でも私みたいなもんに気遣って、大変だなぁと思います。本が売れない時代ですから。

ジャンルは作者の良心に任せるしか無いですし、なろうの現状からみても、変化があるのは２年位かかると思います。

私もなろうではＳＦを読んだ記憶がないですね。
スペオペですか。
私は作家で読んでますので、結構偏ってます。ハインラインは読んでいるのに、アシモフは一冊もないとか。ディックもヴォネガットもル=グィンも全部読んでるのに…ブラッドベリやティプトリーも全部読んでますね。
昨年末にハヤカワ文庫ＳＦ総解説２０００という本が出たのですが…今、それを見ながら書いてるんです…読んだことがあるのは、本の半分より後ろに集中していますね。

[一言]
さっそくどもです。

カクヨムさんは、なんというかUIに一貫性がないんのが気になります。ブラウザ上であんなふうに書くUIとしてはむしろ後発組なのに、先行しているサービスのいいところが反映されてないところが気になります。
ランキングとかが話題になっているようですが、個人的には技術系としてそっちの方が気になります（笑。

ジャンル再編成について：
私もちょっと書きましたが。
「恋愛」-「異世界」ってユーザにどう解釈されるのかなぁと思います。
「乙女ゲーム」がおすすめキーワードになっており、これがキーワードに含まれると「恋愛」-「異世界」になってしまうかもしれないそうです。（相反するおすすめキーワードを書いたらどうなるんだろうという疑問はありますが。）
ここで思うのが「乙女ゲームだけ？」ということです。いわゆる転生ではなくても、戦闘系VRMMOで恋愛してたら、どういう解釈になるのかとか。

指輪は化物なので、アレ基準で考えるのもどうかという気もします。ファンタジーの極地として、旗として立ってるみたいな感じでいいんじゃないかと。

あと幻魔大戦ですが、年代が年代なので、現在のなろうのSFの書き手に直接影響を与えているとは考えにくいとも思うのです。
それでも似た匂いというか味はするので、どっかでつながっているのだろうとは思いますが。
ただ、問題は、現代のSFは（というか現代に限らないのですが）、文体は平易であるにもかかわらず、なろうなどでのSFは文体が面倒になっているということです。なぜこんなことが起こるのか。簡単な答えは、なろうのSFの書き手はSFを実は読んでいない、というものですが。それってありえなくね？と思いますし。
あとちょっと資料を見てみたのですが、SFは平易な文体で書かれ、なおかつ結構漢字も開いているのですが、いうならパルプ系は文体が面倒で、漢字も満載という傾向があるかもしれないと気づきました。
それでも、パルプ系って今に繋がるのか？という同じ疑問が残るのですが。

[一言]
どもです。

SFの小難しさについてですが。
＞SFで読みにくいのは、専門用語のせいもありますが、

これはなかなか避けにくいものかと思います。ただ、これによって概念の把握に少し難しさが出たとしても、文体としての小難しさとは違うように思います。

＞素人の場合は翻訳ものに慣れきってしまっている面もあるかなあと。

翻訳も翻訳のうまい下手はありますが、なろうSFの小難しさとは質が違うように思えます。

なろうSFの小難しさと同じ質の古いものを考えると、幻魔大戦を思い出します。
仮に実際にそれらが同質だとすると、なろうSFは1970年代前後のSFを参照モデルとしているのかもしれません。
主人公とかが不思議な力で（VRMMOでも同じく）活躍という形も共通するのかもしれません。もっともこちらについては菊池秀行の影響も見えるのかもしれません。
これらが成り立つとするなら、つまりは「なろうSFは古く偏っている」と言えるのかもしれません。

当時だって御三家はわかりやすい表現をしていたのですが……

[一言]
どもです。

笑い：
コメディーについても、どういう方向のものかは見ておいた方がいいかと思います。
コメディーは実のところ内部にいろいろなものがあり、コメディーとだけまとめてしまうのも実は難しいかと思います。項目だけでよければwikipediaのコメディーの項でだいたい一覧できます。ジャンルというか舞台とかではない、性質のようなものだとファルス、スラップスティック、スケッチあたりがあるかと思いますが、これでも方向がかなり違います。これらに対してさらに色とか味とかがつくのでちょっと面倒です。
ファルス、スラップスティック、スケッチ以外にホームコメディやラブコメなどもありますが、これはスケッチに対するシチュエーションにおいて、そのさらに細分化したものかなと思います。スケッチとシチュエーションが混ざったものもありますが。

橘高　湶さまの感想への秋月　忍によるコメントに対する感想という面倒な話になりますが。

＞実はＳＦとかのほうが、小難しい文章は多いように思われますね。

なろうでのSFを読むと、そうかなと思います。
おそらく「SFの文体はこういうもの」というイメージがあって書かれているのだろうと思います。
商業作家で面倒な文体を書く人もいないわけではありませんが、では、「SFの文体はそういうもの」なのかと言われると、実はそんなことなかったりします。
そのような文体はイメージ先行で、もしかしたらなろうにおいて形作られたものかもしれません。
加えていうなら、古いSFの文体には共通する面があります。すると、それらが現在のなろうのSFの文体にどういう影響を与えているのかなど、きちんと分析すると面白いのかもしれません（面倒くさいですが）。あるいは、なろうのSFだけでなく、SF人以外がSFにどういうイメージを持っているのかの手がかりになるかもしれません。

[一言]
好きと書けるは別ですね。
読書は好きですが、書くのは……ね。

ライトノベルは、あまり詳しくないのですが、確かにWeb小説は、ほんのりコメディよりのほうが読むにはいいですね。

一般小説やＳＦでも、難しい教養よりの文体より、気軽な文体がいいですね。大上段に構えるより、ほんの小さなことを大切にする小説のほうが好きです。津村記久子とか、柴崎友香とか、西加奈子とか。

[一言]
どもです。

＞私の場合、ファンタジーもそんな風に思えます。

ファンタジーも確かに。ミドル・アースとアース・シーやナルニアあたりが有名だと思いますが、共通点と言われても結構困る。ナルニアはフェアリーテイルに近いのかもしれませんが。
おそらく、どのジャンルも同じように個別の作品の集まりだろうと思います。
ファンタジーは魔法、SFは科学技術がキーワードになるのかもしれませんが、キーワードになりそうなものがあることで、それに引っ張られて中身が見えにくくなっているのかもしれません。

[一言]
どもです。

持ち込み品：
持ち込み品、持ち込み知識は難しいですね。

夏への扉は、あれって戻ってきたときからはチートですかね。

SFのタイムトラベルものだと、"REPLAY"という作があります。これは過程は変わっても結果はかわらないというタイプのものでしたが。
このあたり、ある程度の過程、ある程度の結果、そして結果以降の未来が変わるのかどうかという見方ができるのかもしれません。

現在、「過去へのタイムトラベルができたとしても、その時点から別の時間軸」という仮説が物理においてあります。これで、「なら好き勝手する」かどうかも難しい問題かもしれません。どうあがいても元の時間軸には戻れないので、好き勝手をしていいという人もいるでしょうし、そうでない人もいるかと思います。

また、持ち込み知識はなおさらやっかいで、行った先でちょっとメモった知識が、どれほどの影響を及ぼすのかわからないという怖さがあります。メモの一枚が、メモが残されてから数十年後、数百年後にどんな影響を及ぼすのか。科学技術が「あと一歩」となった時に、そのメモによって「あと一歩」に必要な十年や数十年がひとっ飛びになったりするかもしれません。すると、ひとっ飛びをもたらした「そのメモはどこから来たのか」というネタもあるかと思います。個人的には「そのメモはどこから来たのか」という感じは好きです。

ロボットものの感想がありますが、便乗して。
SF人は、結構「個別の作品にSF感を感じるか」という見方をするのではないかと思います。こういう要素があるから、誰が書いたからSFだという見方はしないのではないかと。この点が、他のジャンルを愛好されている方からすればSFというジャンルのわかりにくさの要素なのかもしれません。

[一言]
異世界転移を歴史的観点で見ますと。

そもそも、人一人、突然に現れる訳です。

人一人分の質量増加、酸素消費に二酸化炭素増加、食料消費、さらにはまったく新しい遺伝子(笑)…等々。

ほんの些細なことのようですが、本来なら有り得ない変化が起きる訳です。

バタフライ効果を考えれば、百年後、千年後、一万年後。

惑星レベル、場合によっては宇宙レベルの変化になっているかもですね(笑)

[一言]
持ち込み品って微妙ですよね。
SFの場合だと、けっこう条件付けがあります。ファンタジーでもあるかな。
かなり前のハヤカワファンタジー文庫でディ・キャンプ＆プラット「ハロルド・シェイ」シリーズというものがありました。これなんかは、持てるものに限定した形で物語の世界に転移できました…広い意味でのSSの走りです…論理方程式を使うんですけど、数字や記号を意味を持たせることによって、物語世界へ転移できるんですが、主人公が持っていた（たまたま持っていた）マッチとかは使用できなかったような記憶があります。そこが物語の肝だったような記憶。

コニー・ウィリスのドゥームズデイ・ブックでは、タイムトラベル技術が確立されたものの限られた学術研究にのみ、解放されていて、そのため、歴史改変に関わるあらゆるものの持ち込みが禁止されるとかの縛りがあります。

SFやファンタジーのタイムスリップものはそのような制約がストレスになり、物語が喜劇になったり、悲劇になったりするわけですよね。

なろうやライトノベルは、その制約が緩いですが、コニー・ウィリスのドゥームズデイ・ブックもそうですが、歴史改変は物語の綾というか、狂言回しというか、舞台装置であって、物語の主とすることは、別だと思います。

SF的にいえば、「センス・オブ・ワンダーがあるか」だと思います。

また聞きなので、詳細は知りませんが、ガンダムが登場したころ、ＳＦ作家の方が「しょせん、ロボットアニメじゃないか、ＳＦとは認めない」と批判したということがあったそうですが、エヴァンゲリオン、パトレイバーを経た現在、ガンダムを「ＳＦではない」と批評する人はいないんじゃないでしょうか？

ちなみにコニー・ウィリスのドゥームズデイ・ブック（ハヤカワＳＦ文庫）はおすすめです。私は、とても感動しました。泣けるＳＦです。私は大泣きしました。